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馬未都談?chuàng)p毀文物：
不如它的都能拍到上千萬元
京華時報：首先請您介紹一下哥窯瓷器。
馬未都(收藏家，觀復(fù)博物館館長)：哥窯是明代以后才有的說法，宋元時期并沒有這個說法。因為宋代五大名窯只有哥窯到現(xiàn)在還沒找到窯址，目前傳世哥窯瓷器是哪里燒的還存在爭議。所以這么多年來，哥窯在文物界一直是一個未解之謎。
京華時報：您之前見過這個被損壞的宋代哥窯青釉葵瓣口盤嗎？如何評價？
馬未都：以前在博物館見過，很不錯，肯定是件好東西，優(yōu)雅，大方。需要說明的是，哥窯的鑒賞價值突出表現(xiàn)在“化殘缺為神奇”。哥窯表面的紋片本來是瓷器燒制過程中的一個缺陷，結(jié)果經(jīng)過文人的歸納，認識到這是一種美，所以哥窯是典型的缺陷美，就像斷臂維納斯一樣，屬于美的另外一個范疇和境界。
京華時報：很多網(wǎng)友對于這件文物的損壞非常惋惜，說全世界只有三件，說對它的估價高達幾個億，是這樣嗎？
馬未都：哥窯存世稀少是事實，但不至于到只有幾件的地步，據(jù)我了解，全世界幾百件還是有的。如果從經(jīng)濟價值角度來說，近期的拍賣會，蘇富比去年5月在倫敦拍過一件哥窯瓷器，100萬英磅，同年秋天蘇富比在紐約拍的另外一件哥窯瓷器是176萬美元，近年最貴的有成交記錄的價格大約是300多萬美元，折合人民幣2000多萬元。當(dāng)然，故宮的東西肯定要更珍貴，不能以這些為絕對標(biāo)準(zhǔn)。
京華時報：從博物館管理者的角度來看，這件事帶給您什么樣的思考？
馬未都：博物館文物出庫肯定都有嚴(yán)格的程序，在故宮，能夠接觸到一級文物的工作人員肯定也不是一般的人員，肯定是經(jīng)過培訓(xùn)的。發(fā)生這樣的事情，我覺得可能是責(zé)任心的問題，任何制度即使再完備也是死的，讓沒有責(zé)任心的人去執(zhí)行勢必出問題。